中国长江航运集团斥巨资编撰《中华长江文化大系》的举措，是本书得以形成的
契机。书稿即将付梓时，我想就几个问题略作说明。
第一、本书以史论结合的方式撰写，其中论的分量要轻一些，史的色彩要重一些
，这主要是为适应一般读者增加美术知识的需要。但是，由于历史发展不平衡，
长江流域的美术流变与中国美术史的进程并不能完全套合，我们只能基本按照而
不能完全按照中国美术史的线索，来探讨区域美术的发展变化。所谓基本按照，
是因为长江流域的美术是中国美术史的一个有机部分，它的发展不可能逸出中国
美术发展的主流；所谓不能完全按照，是因为长江流域的美术有自身的特点，它
的发展受诸多地域因素的影响。所以，秦作为第一个统一的王朝，在本书中没有
专门的章节，西晋也未辟专门章节，而盛世隋唐、乱世五代又并为一章并侧重于
五代等等，均是根据区域美术发展的实际状况所安排的。
第二、中国美术有漫长的发展历程，起码在新石器时代早期，中华民族就有了自
觉的美术创造，经过数千年的演进，至魏晋，现代人熟悉的一些美术样式和科目
才开始出现。对其追根溯源，过去只是停留在理论上，并无实物证据。至20世纪
下半叶，由于考古学提供了大量资料，中国美术的流变呈现出基本完整的发展连
环。可见，汉代以前的美术是中国美术，同时也是长江流域美术的重要部分。所
以，本书不仅将这些资料纳入，而且占了约三分之一的篇幅。
先秦美术中，本书又用了较多的篇幅阐释楚国的美术，即东周长江中游的美术。
这不仅仅因为楚国是东周时期第一大国，其文化以强大的辐射力，形成较广的覆
盖范围，在文化发展趋势上起着主导的作用。重要的是，这时期是中华文明初步
成型的阶段，长江流域在这时的美术创造体现了何种文化意义，是需要特别提出
并加以重视的。
第三、这里的长江流域是一个文化的区域，它的范围不等于地理上的水系。所以
，文化的区域只能大体对应而不能拘泥于地理的范围。基于这一认识，本书确定
描述、讨论的美术事像。需要具体说明的是：1、中华民族的主流美术，主要在金
沙江以下流域展开，鲜少扩展到金沙江水系以上。由于文化发展的不平衡性，本
书所叙述的美术事迹，不涉及金沙江以上地区；2、政治与军事的扩张与收缩，势
必影响文化的辐射与内敛。故而，有些美术作品并不一定在长江水系以内，却属
于长江文化的范畴。
近十几年来，区域文化研究取得丰硕成果。但是，以长江流域为对象，研究超大
区域文化现象的工作还刚刚开始，虽有经验可资借鉴，但并不多。另外，长江文
化的发展与周边文化，尤其中原文化的交融分不开。所以，长江文化研究实际上
是中华文化研究的深化与细化。如果不能胸罗中华文化这个全局，长江文化乃至
于长江流域的美术研究是不可能有所成就的，由此可见其工作难度。
笔者学力有限，承担这个任务显然力不从心，虽然在长航集团这一了不起的举措
之激励下，书稿得以完成，但错误一定不少，故真诚地希望方家指出和帮助。
陈木保先生审阅了全书，不仅对书稿提出一般性修改意见，而且对全书结构的调
整，也给予了有益的帮助，甚至协助笔者核查史料，使本书避免了不应有的错误
，其认真负责的态度令人感动。
金陵先生、叶俊青先生为本书提供了部分图版，金陵先生还帮助制作了部分图版
，在此，笔者一并敬表谢忱。

                                                      
                                                    作     者

                                     2003年3月3日于武昌东湖